通过《集结号》培养一批意见领袖，再拓宽一些宣传渠道，又能给《赛车》留存一些票房潜力，何乐而不为啊。
回到8号院，二女已经歇息，杨灵越却没了睡意，刚才在车上构思的东西，得写下来。
嗯，就是《集结号》的分析或者叫小视频文案，然后交给韩毅进行分解及找史料证实，让核心人员根据其中要点进行再创作，再分解。
或左，或右，或中。
总之一句话，有理有据。
如：
一、“爷爷已经骂冯晓刚骂了一天了，因为我带着他老人家去看了这部电影，毕竟看宣传也是讲老兵的故事，他是一名参加过解放战争及抗美援朝的老兵。
他老人家说类似谷子地接到的这种阻击任务，是会提前动员的，会把凶险性讲清楚。
而战士们是抢着上的，他所在的连队如此，而他也相信当时的解放军都是如此。
但也不是所有人都有机会上，一般情况下，独子不让上，优先上的是党员、连排干部、骨干。
所以，导演冯晓刚、编剧刘恒，这点你们不清楚吗？”
二、“看过一篇美国老兵对于抗美援朝的采访，他有个极其惊讶的印象，那就是志愿军对于战斗的了解程度非常高，一位不识字的普通士兵，也清楚的知道自己部队的作战计划与目标。
冯导莫非不知道，军事民主在三湾那个地方之后就是我军的传统了吗？”
三、“看了原着和常老（故事原型）的话，说是接到的命令是听到号声或坚持到天黑都可以撤，改成这个样子。
编剧刘恒作为海军部队出身，应该不会不清楚，如果我军真的如片中所讲的那样抹黑、欺骗，对于我军士气与部队精神是多么破坏与瓦解吧？
如此简单的逻辑，为了守住自己在利己主义文化中所获取的利益，构起了的如此浅薄的认知，还有一堆人叫好？”
四、“张涵予粗着嗓子说“都是我的弟兄”的时候，我以为这是部拍果军的电影，毕竟这可太有果军的长官味儿了。
因为他们那边大多视自己的部下为私人部曲，为奴仆，这点有太多例子了。
而自从人民有了自己的军队以后到现在，就没有过“弟兄们”这个称呼，非正式场合说句“兄弟”、“战友”，正式场合一律是“同志”。因为我们讲究官兵平等。
可能有的人会说，我在吹毛求疵。
须知影视作品中的角色是浓缩表现社会个体，不同的人物背景有着不同的言语背景。
简而言之，就是什么人说什么样的话，这也是文艺作品中必须遵循的规律。
优秀的作品中，几句台词、称呼就能把角色的背景交代完毕，比如《茶馆》。
因此我不禁感慨，如今的主旋律影视剧，叫一声“同志”得有多难啊。”
五、“不懂了吧，先用这些看似不痛不痒的称呼和情节祛魅，慢慢的人们觉得那些革命先烈们可以随意称呼和谈论时，就可以进行下一步污名化了。
这和前苏联垮台前的经历不是一模一样嘛。”
杨灵越写完上述五条，其实也是五条指导思想之后，不禁感慨，有很多事情，自己亲身经历后，感触更深。
也能理解为什么后世的年轻人越来越“左”，因为他发现，自己一个老油子都越来越左了。
《潜伏》里余则成的成长轨迹，不也是这么一个过程嘛？
杨灵越也相信，韩毅那帮人在通过查证相关实证后，也会如此。