他们是真的没想到这孩子居然私底下坚持了这么多年，现在更是冒着出事的风险，都还要再努力一次。
这份坚持让他们这些老家伙都无比动容。
这不，李老从小辈口中得知这个消息后，立马联系上了几乎不联系的两人，一起瞒着家里的徒子徒孙，用着旅游的借口凑到一起，就想看看当初一时心软，培育的小苗子究竟长成什么样子了。
他们老了。
心里的热爱却从未熄灭。
他们对于崔黎把舞台搬上网络的做法，并不像其他人想的那样反对。
恰恰相反，他们认为只要是对这行发展有利的，都应该积极推动。
他们当初是这么做的，可惜拼下来的江山却成了后辈的枷锁。
好不容易出了个崔黎，又被按死了回去。
幸好啊幸好。
他们离世之前，还能再有新的希望。
崔黎在别人看来离经叛道，在他们看来却更有老一辈的味道。
京剧说白了，本就是徽班兼收、融合了徽戏、汉剧、昆曲、梆子等许多剧种逐渐形成的一个新剧种。
早期京剧的流派呈现了来自不同地方、不同声腔剧种艺术家的地方文化特征。
京剧流派的发展也推动了京剧艺术整体格局的建设。
一直到谭鑫培的时代，京剧是一个以老生为主的剧种。
旦角王瑶卿的崛起，则使京剧开始了生旦并重的新格局。
王瑶卿集前辈旦行艺术之大成，进行创造。
他突破了这种严格分工的界限，融汇青衣、花旦、刀马旦的唱、念、做、打，开拓扩了旦行演员的新道路，促进了旦角与生角并驾齐驱的发展，成为京剧历史上的重要人物。
而当京剧艺术发展到一定的水平之后，流派的发展就多趋于分工精细、专门化程度更高，往往使前人“大而化之”的地方更加丰富、细致，所谓“具体而微”。
只是这几年不知道怎么了，各派越是发展，壁垒就越深，颇有老死不相往来之势。
他们这群老人家心里可惜的紧，他们拜师学艺那会儿都是和祖师爷学的，更明白祖师爷那辈人的想法， 所以当年崔黎不惧人言要尝试融合的时候，他们内心是暗喜的。
只是成名多年，他们也已然成了各派代表，一举一动都不再代表他们自己，所以一切传授均是私下进行，无人可知。
他们更要崔黎发下重誓，无论如何绝对不会透露半点！
崔黎做到了，他做的很好。
就在他们以为一切会不同的时候，这件事情却暴露了在他师父的面前。
他们都知道，当初那家伙与其说是要把梅派的担子给崔黎扛，不如说他到底心疼自家一手带大的小徒弟。
崔黎师父曾经质问过三人：为何不让他们的徒子徒孙也这么做，三人都沉默了。
一日为师终生为父。
他们哪快死了
所以。
在面对崔黎师父让崔黎回梅派的决定，三人都默契的没有制止，暗地里还帮了不少。
只是有时候还是会可惜。
那样一个天才般的孩子，一辈子都未能展示出半点他的成果。