他完全有理由对面的是一条人形东北母霸王龙。
语气强调，普通话很标准，听不出南北。
可这粗犷的嗓子，许灼脑海里都能勾勒出一个奥运铅球女子组冠军了。
不是……你管这叫小家碧玉？
这不是小家里藏着的碧玉，是一栋小家吧？
“诶，是我啊，小药啊，近来身体怎样，工作还顺利吗？”
电话那头传来小声：“都好，没问题，客伯伯呢？”
“我这里啊……呵，被上头要求下来讨债，一会儿还得赶着上门要债呢。不说这个烦心事，我跟你说个好事，你应该会感兴趣的。我这儿有个朋友，他手里有两份广播剧案子，一份叫《酒破苍穹》，一份叫《海城旧事》。”
客玉评说到这里，就把话语权交给了许灼。
他让许灼先把两个故事大体上说一下，就是故事大纲。
然后再说他的“新式广播剧”的规划。
讲真，一开始许灼对这个声音挺反感的。
之后在他说这事时，这姑娘隔着电话表现的冷淡，让他更反感。
不过在讲完第一个故事后，原本语气冷淡的姑娘，问题逐渐变多起来，她会问一些各种各样的专业问题。
比如说——
“许灼同志，你把主角设置年龄是十八岁，遭遇退婚，这是为了吸引同年龄段的听众作准备的吧？”
“对。”
“这个设定结合得很好，十八岁同龄人，都是血气方刚大过脑子，正是爱面子的时候，前后遭遇这么多挫折，坠入谷底，嗯……这个驱动力设置得很好。虽然内容是白了点，可这年龄段本就浮躁，也吃不了细糠，可以。”
这时，许灼方才感觉到这个姑娘的专业和尖锐。
第二个故事说完时，电话那头，直接传来了故事的惊叹。
“许灼同志，这《海城旧事》的背景做得真好啊，新老交替，科技与传统，人力与机器，同一座城在旧社会下贫富差距，阶级差距，阶级矛盾，仿佛是两个世界，里面又有文化的追根溯源，真好，就是……”
“就是什么？”
电话那头传来笑声：“这事说出口，可能有点冒昧，但我还是要说下。里面不是有软气功和硬气功吗？软硬气功的发力，都和不同呼吸有关。这个……这每次发力出手前，呼吸吐纳之后，都要大喝一声爆招式名，是不是……是不是太那啥了……当然，我不否认这是特色，或许可以做得很好。”
“你说得很对，我也清楚这点。”
“嗯，许灼同志，请你继续说。”
“是这样的……剧本也好，广播剧也罢，都是文学创作的一部分。文学创造，很吃传播力。在创作中，其实是要制造‘钉子’。就像一副完美的艺术，要有一个败笔，让人感觉到很美之余又因为这个败笔无比难受。这个道理在《斩仙》里连死两个女主角，主角的朋友也死不少可以看出，他是成功的。我不想做这种，因为我功力不够，很难把握好尺度。我想做的‘钉子’是类似一句话说一万遍，让它成为作品特色的存在。”
后是俗称“病毒式营销”，亦或者“洗脑广告”。
“咦？还能这样？很有道理……我竟然没想到。许灼同志，你的文学造诣很高啊，这份新式广播剧的提案也非常好。”
……