纯文学小说不是那么好写的。
多崎作写的东西，别说正经出版了，投给路边摊杂志都很难发表。
你这才刚工作，又没业内人士指导，怎么能创作出优秀作品？
你有足够的阅历吗？
退一步来说，有天马行空的想象力吗？
在西园寺真姬看来，多崎作通通都没有，这一次肯定又是什么不知所谓无病呻吟的垃圾文学。
她打算全部看完，然后狠狠嘲讽他一通，让凉子赶紧和他离婚。
以后都不允许他再靠近西园寺家！
但她看着看着，柔软性感的小嘴，就惊讶地张了开来。
整本书的情节并不复杂，出现的人物场景也不多。
情节场景大致可以分为两部分。
一部分，是我，鼠，以及叫杰的中国酒吧老板，三人一搭没一搭地聊天。
二部分是主线，我在酒吧捡到一个醉倒的少女，在她的家中度过了醉意朦胧的一夜。
醒来的误会还未能解释清楚，伤感的往事还未诉说清楚，短短十八天的相处后，她消失得无影无踪。
结束得又似没头没脑，又似包含无限。
看完后，有股淡淡的惆怅徘徊在心头。
从剧情构思上来说，这本书没什么值得大书特书的地方，其中对八十年代日本青年整体迷茫的各种暗喻隐喻的手法，放到纯文学里也只是不错的水平，算不得多优秀。
从遣词造句上来看，那就只能说一般了。
当前日本纯文学领域，主流是追求古典和唯美。
在这本小说里找不到任何古典与唯美的元素，修饰的词句也少得可怜，顶多就是有些令人眼前一亮的比喻。
文字不够古典唯美，剧情不够复杂晦涩，完全不像是纯文学。
反而更像通俗读物？
当然了，西园寺真姬不在意一本书的艺术水平如何，作为出版社社长，她更看重商业潜力。
《且听风吟》这书，在她看来非常老道和娴熟。
这里指的不是它的主题、结构、隐喻等等要素，而是一些对话，以及心理、场景的描写——文字简洁轻快，细腻的笔触如水珠游走莲叶般顺滑，让人读着不费劲的同时，能够自然而然地感受到那种青春迷茫时期的浅浅的忧伤和失落。
这种娓娓道来的忧伤和低落，能极其准确地牵动某些人心中的柔软之地。
哪些人呢？
当然是正在高中大学，最喜欢那种不知所起、不知所终、不知何为的“矫情”的学生。
简洁明朗的文字，没有阅读障碍。
类似“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获，我们便是这样活着”这种话，又很适合文青摘抄和挪用。
字里行间透露着的一些荒诞与冷幽默气息，又不会让人觉得沉闷无聊，能让年轻人有阅读下去的兴趣。
比如说第二章里，我和鼠喝得烂醉，开着车撞上花坛后的这段对话。
※
“喂，咱们可真算好运！”鼠开口道。
我点点头：“不过，车是报废了。”
“别在意。车买得回来，运气可是千金难买。”
我有些意外，看着鼠的脸：“你难道是阔佬不成？”
“算是吧！”
“那太好了！”
鼠不大满足似地摇了摇头：“总之我们交了好运。”
“是啊。”
鼠用网球鞋跟碾死烟头：“我说，咱俩合伙如何？保准无往不胜！”
“先干什么？”
“喝啤酒去！”
两人买了酒，走到海边，歪倒在沙滩上一喝而光。
喝完后睡了一觉，醒过来觉得浑身充满了生命力。
“能跑100公里！”我对鼠说。
“我也能！”
然而当务之急是：两人得将公园维修费分3年连本带利交到市政府去。